过年糊弄孩子者，迟早遭报应——《小猪佩奇过大年》
我有一个外甥女，每次拜年都初一。
今早上，我还没睡醒，就听见她在门外吵：
“小舅小舅，赶快下楼，带我去看动画片。”
我迅速抄起手机，打开猫眼。
查讯八部春节档电影中，都有哪些动画片。
她马上把小眼睛凑过来，看了看屏幕，说：“呀！佩奇！”
我不明所以，问她：“啥？佩奇？啥是佩奇？”
讲真，除了看过宣传片《啥是佩奇》外，我真不知道佩奇是个啥东西。
于是，为了让外甥女，能开心过好年——
我临时抱佛脚，紧急补课《小猪佩奇过大年》。
我上豆瓣，看《小猪佩奇过大年》的简介、剧照、影评、预告片。
我上微信，咨询早已看过《小猪佩奇过大年》点映的带娃一族。
结果发现，它不仅仅和《啥是佩奇》几乎毫无关联……
甚至于，它与英国的《小猪佩奇》动画片也关系不大。
怎么讲？
据朋友讲，去掉报幕，它的正片片长大概只有七十几分钟。
而，在这七十几分钟里，真正的动画片时长仅占三分之一。
也就是说，它虽挂了“佩奇”的名，但佩奇却只出现了二十几分钟。
其余时间呢？
佩奇在干嘛？
佩奇在做窗户上的图案。
佩奇在做新年里的贴纸。
佩奇在做柜台中的摆设。
佩奇在朱亚文的双腿中间……做什么？
按“电影”里的说法——
此时，佩奇是一本故事书，供朱亚文给孩子朗读。
可，无论我怎么看，这都像一张没啥内容的纸片。
没错——
《小猪佩奇过大年》其实就像上图的那张纸片。
明明没啥内容，却非要伪装成故事书。
这还不是最可恶的。
最可恶的，是大人（片方）明明知道它是张纸片。
却偏偏还要指鹿为马，糊弄孩子说它是“佩奇的故事”。
可能有人要问：你又没看完全片，凭什么敢下定论？
我想说：假设你在马路边，看见一块金黄色的东西，难道你非要生吞下去，才能辨别它是黄金还是……么？
有些时候，有些东西，只需要闻一闻就够了。
比如，若想辨别《小猪佩奇过大年》是个什么水平，我们只需要看看片方放出的片花就够了——
怎么样？惊喜不惊喜？
你可千万别以为，这只是宣传视频。
这确确实实，就是《小猪佩奇过大年》的正片内容。
而，据带娃一族的朋友所说，此“电影”大部分时间，都是这种“歌舞戏”。
包个饺子，动作极其浮夸，一会儿单掌拜佛，一会儿奥特曼起飞。
作为现代“歌舞戏”，配乐用的主要器材居然是……快板儿？
当然，人家也可以说，是为了发扬中国传统文化嘛。
但，歌词没一句是押韵的，这又怎么回事？
整个歌曲部分，无论是词是曲，都看不出任何创作痕迹。
仿佛一个平庸妇女，被吴亦凡强行点名，硬来了段Freestyle……
尬？
其实人家根本也没想拍好。
说白了，《小猪佩奇过大年》的本质，就和《爱情公寓》一样。
借个大IP，随意编个剧，剩下的心思全部放在营销上。
为的，只是骗那一两天的首映票房。
不过，比《爱情公寓》更可耻的是——
《小猪佩奇过大年》要骗的，是孩子们一年才难得领一回的压岁钱。
如此丑陋的陷阱，我怎能带着外甥女往下跳？
任凭她软磨硬泡，我还是死活都没给她买票。
当然，外甥女非常生气。
直到，我带她去看了这部电影。
她才终于明白，在选片这门艺术里，她的小舅是多么专业，多么用心。
《熊出没·原始时代》
这可能是贺岁档唯一一部，真正适合带娃去看的电影。
凭什么下此定义？
就凭它不糊弄儿童。
电影一开头，就片如其名，是三万年前原始时代的场景。
森林狼、剑齿虎，以及各种我叫不出名字的史前动物。
其场面之恢弘，虽比不上好莱坞，但在国产动画里屈指可数。
注意：这只猛犸象的绒毛，是会随着走路而颤动的（这有多难做，学过动画的都懂）。
果不其然，我回过头，看见外甥女满脸惊奇。
听到她接连喊出“哇～”，我内心的喜悦感油然而生。
毕竟，只要她开心，这票就买对了。
可我万万没想到的是——
即使对于成年观众，影片也仍有许多足以使人高潮的点。
这些高潮点，最主要来自于曾经的童星、今天的小仙女：宋祖儿。
片中，宋祖儿以软萌的声调，为一只名叫飞飞的小狼女配音。
飞飞是谁？
狼族中的“异类”。
别的狼吃肉，她吃草；别的狼喝血，她喝饮料。
即使猎物就在嘴边，她也不忍心动口去咬。
这让我想起一个童年时的朋友。
我这个朋友，并非素食者，只是绝不吃狗肉。
小时候，在东北，由于朝鲜文化的侵袭，我们这非常盛行吃狗肉。
不吃狗肉的她，就被“大人们”视为“异类”，经常被说“死矫情”。
和飞飞一样，我那个朋友，当时并不知道——
她被众人嘲笑的“缺点”，其实就是悲悯与同情心。
当一个人身处狼窝，就容易把自己的好，误当成是错。
因此，飞飞误将别人的歧视，归咎于自己不够“勇敢”。
为了能变“勇敢”，她就找到熊大，想跟熊大组团。
想爬到最高山峰，寻找传说中的“勇气果”。
与最爱小野猪的外甥女不同，我最喜欢的片中场景是：
一只狼，一头熊，在最深的夜里，仰望最遥远的星空。
作为观影界的老司机，我很早就已经猜到，勇气果是不会存在的。
寻找勇气果的过程，不过是历经八十一难，最终理想遭到幻灭的过程。
《熊出没·原始时代》的故事内核，其实跟《西游记》是异曲同工的。
飞飞其实就是唐僧，熊大其实就是悟空。
而光头强和熊二，其实就是戏份不那么重的三师弟和二师兄。
不信？看我把主要情节给你缕一缕——
熊大从山崖跌落，醒来遇见飞飞。
在原始森林山下，是飞飞把熊大救出，但熊大对此并不感激。
就像在花果山下，是唐僧把悟空救出，但悟空对此并不感激。
刚从山下逃出时，熊大就像悟空那样——
一心只想回现代（花果山），抗拒跟飞飞去找勇气果（取西经）。
直到，熊大目睹了飞飞的悲悯之心。
熊大看见，飞飞宁可自己入地狱，也要保护命危的生灵。
熊大明白了，飞飞看似弱不禁风，实际却拥有比谁都更大的勇气。
所以，熊大决定用自己的武力，帮飞飞追寻理想。
所以，当飞飞的理想遭遇幻灭时，熊大告诉飞飞：
“有一天你会知道，你自己有多勇敢。”
这是影片的泪点之一。
而，除此之外，影片至少还有三个，令我为之动容的泪点——
临别前，飞飞跳上熊大的肩头，瞬间泪如泉涌。
分别后，熊大穿越回到现代世界。
熊大与飞飞，虽然相隔三万年。
却在同一张壁画上，彼此传递着意味深长的思念。
坦白讲，这些画面，若从技术角度分析，可能比不上迪士尼的一半。
但我相信，每个认真看的观众，都能从中感受到创作者的真情实感。
为什么？
因为影片的创作者，无论技术多落后，都始终保留自己的初衷，都把功夫做得足够细。
比如——
飞飞登上山峰，却发现勇气果并不存在时，是影片最令人心痛的一幕。
我注意到，这一幕的配乐，颇具巴赫神韵，具有非常强的感染力。
后来，我上网一查，果不其然——
影片的作曲，全部来自于著名作曲家：阿鲲（代表作《舌尖上的中国》《红高粱》）。
曲子的演奏，则全部由“英国皇家爱乐乐团”完成。
或许有人想问：“配乐确实高端，可这有啥用啊？小孩子能听懂吗？”
我想借姜文的一段话，替影片创作者回答一下：
我觉得他今天不懂
他有一天会懂的
等他懂那一天回来想
“老姜真对得起我”
我对得起他小时候无知的时候
我对得起那时候就够了
我写这篇文章，不是单纯想骂《小猪佩奇过大年》多烂。
我也不是单纯想夸《熊出没·原始时代》多好。
我是想通过两部对比，向国内所有的电影人、动画人传达一个观点——
儿童是人，而不是狗狗，更不是牲口。
如果你是资本方，你当然可以说，“老子圈到钱就是成功，管你是啥？”
但如果你是创作者，请不要忘记，儿童是会长大的。
你制造的每颗糖衣炮弹，你参与诈骗的每一分钱，都是在透支你自己的信誉，都会使你自己的艺术生命消减凋零。
猫眼5.9，豆瓣评分还没出，不过估计不会超过4。
从《啥是佩奇》的角度来看，张大鹏确实小有才华。
如果他没参与《小猪佩奇过大年》，如果他拒绝和资本方一起圈钱……
如果他拍片时，能懂得尊重儿童，我相信未来的行业里，会有属于他的一片天。
但很遗憾，我们的创作者，总是容易目光短浅，被眼前利益蒙蔽双眼。
还记得前段时间的常姓男子，为什么要在二十年后，当街暴打他的初中老师？——
因为你做得太过分了 过分到即使过去了二十年，我依然忘不掉
幼齿，迟早会变成尖牙；弱势，迟早会逆袭爆发。
每一代儿童长大，都会在台面上或者暗地里，向曾经凌辱骗害过自己的“大人”以牙还牙。
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